“ไม่ได้มีข้อได้เปรียบของภาพยนตร์เปรี้ยวจี๊ดแม้ว่าจะมีข้อเสียทั้งหมด”
กุยโด้ขอคําแนะนํา นักบวชวัยชราส่ายหัวอย่างเศร้าโศก เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ และสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดภาพย้อนยุคต่อความรู้สึกผิดในวัยเด็ก นักเขียนมาร์กซิสต์ดูถูกงานของเขาอย่างเปิดเผย แพทย์แนะนําให้เขาดื่มน้ําแร่และพักผ่อนพักผ่อนให้มาก โปรดิวเซอร์ขอเขียนใหม่อย่างรวดเร็ว เมื่อจ่ายเงินสําหรับชุดใหญ่เขายืนยันว่าจะใช้ และบางครั้ง Guido เห็นภาพผู้หญิงในอุดมคติของเขาซึ่งเป็นตัวเป็นตนโดย Claudia Cardinale: เย็นสบายสวยงามสงบไม่เป็นระเบียบพร้อมคําตอบทั้งหมดและไม่มีคําถาม วิสัยทัศน์นี้เมื่อเธอปรากฏตัวกลายเป็นความผิดหวัง (เธอสิ้นหวังเหมือนนักแสดงคนอื่น ๆ ทั้งหมด) แต่ในใจของเขาเขาเปลี่ยนเธอให้กลายเป็นมิวส์และปลอบใจในการสนับสนุนในจินตนาการของเธอ
กล้องของเฟลลินี่น่ายินดีไม่รู้จบ นักแสดงของเขามักจะดูเหมือนจะเต้นมากกว่าเพียงแค่เดิน ฉันไปที่ชุดของ “Fellini Satyricon” ของเขาและสนใจที่จะเห็นว่าเขาเล่นเพลงในทุกฉาก (เช่นเดียวกับผู้กํากับชาวอิตาลีส่วนใหญ่ในยุคของเขาเขาไม่ได้บันทึกเสียงในชุด แต่โพสต์ซิงค์บทสนทนา) เพลงนําจังหวะการยกและจังหวะที่ละเอียดอ่อนมาสู่การเคลื่อนไหวของพวกเขา แน่นอนว่าหลายฉากมีเพลงในตัวพวกเขา: ใน “8 1/2” วงออร์เคสตราวงเต้นรําและนักดนตรีเดินเล่นจะเห็นและนักแสดงเคลื่อนไหวอย่างมีท่าเต้นที่ละเอียดอ่อนราวกับว่าพวกเขาได้รับการซิงโครไนซ์ คะแนนของ Fellini โดย Nino Rota รวมการแย่งเพลงป๊อปเข้ากับเพลงเต้นรําขับเคลื่อนการกระทํา
ผู้กํากับไม่กี่คนใช้พื้นที่ได้ดีขึ้น หนึ่งในเทคนิคที่เขาชื่นชอบคือการมุ่งเน้นไปที่กลุ่มที่เคลื่อนไหวในพื้นหลังและติดตามพวกเขาผ่านใบหน้าเบื้องหน้าซึ่งเลื่อนเข้าและออกจากเฟรม เขายังชอบสร้างฉากด้วยภาพต้นแบบซึ่งจะกลายเป็นภาพโคลสอัพเมื่อตัวละครยืนขึ้นในเฟรมเพื่อทักทายเรา อีกเทคนิคหนึ่งคือการติดตามตัวละครของเขาขณะที่พวกเขาเดินถ่ายภาพพวกเขาในโปรไฟล์สามในสี่ขณะที่พวกเขาหันกลับไปหากล้อง และเขาชอบที่จะเริ่มลําดับการเต้นกับคู่หนึ่งยิ้มอย่างเชิญชวนให้เข้ากล้องก่อนที่คู่อีกฝ่ายจะเข้าร่วมในการเต้นรํา
การเคลื่อนไหวทั้งหมดเหล่านี้ถูกนํามารวมกันในขบวนพาเหรดลักษณะของเขา
แรงบันดาลใจจากความรักในวัยเด็กของคณะละครสัตว์ Fellini ใช้ขบวนพาเหรดในภาพยนตร์ทั้งหมดของเขา — ไม่มีขบวนพาเหรดที่มีโครงสร้าง แต่เป็นอย่างไม่เป็นทางการผู้คนย้ายกันไปสู่เป้าหมายร่วมกันหรือเพลงเดียวกันบางคนในเบื้องหน้าบางคนอยู่ไกลออกไป “8 1/2” ปิดท้ายด้วยขบวนพาเหรดที่จงใจเล่นละครสัตว์โอเวอร์โทน ด้วยขบวนพาเหรดของนักดนตรี ตัวละครหลัก และกตัญญู ประหลาด และ “ประเภท” ที่เฟลลินี่ชอบแสดงในภาพยนตร์ของเขา
ฉันได้เห็น “8 1/2” ซ้ําแล้วซ้ําอีกและความซาบซึ้งใจของฉันลึกซึ้งยิ่งขึ้นเท่านั้น มันทําในสิ่งที่แทบจะเป็นไปไม่ได้: เฟลลินี่เป็นนักมายากลที่พูดคุยเปิดเผยอธิบายและแยกแยะเทคนิคของเขาในขณะที่ยังคงหลอกเรากับพวกเขา เขาอ้างว่าเขาไม่รู้ว่าเขาต้องการอะไรหรือทําอย่างไรจึงจะบรรลุเป้าหมายและภาพยนตร์เรื่องนี้พิสูจน์ว่าเขารู้อย่างแน่นอนและชื่นชมยินดีในความรู้ของเขา
ของนิวเมติกลีเมเรดิ ธ เป็น Ulla เลขานุการ buxom ที่พิมพ์จดหมายทีละฉบับแล้วหยุดชั่วคราวเพื่อรอยยิ้มแสดงความยินดีกับตัวเอง การแสดงสนับสนุนที่ยอดเยี่ยมอีกเรื่องหนึ่งคือดิ๊กชอว์นในฐานะนักแสดงที่รับบทเป็นฮิตเลอร์ ในภาพยนตร์ที่ทําที่ความสูงของระยะเวลาอํานาจดอกไม้เขาเป็นฮิปปี้ที่สร้างขึ้นจากชิ้นส่วนอะไหล่ด้วยฉาบนิ้วของเขาซุปของแคมป์เบลล์สามารถสร้อยคอและรองเท้าบูทผ้าขี้ริ้วสูงเข่า
ในการผลิตละครเพลงชื่อ “Springtime for Hitler” นั้นแน่นอนในรสชาติที่เลวร้ายที่สุดเท่าที่เป็นไปได้เนื่องจากผู้อุปถัมภ์โรงละครที่หลบหนีสังเกตในภาพยนตร์ – เพื่อความสุขของ Bialystock และ Bloom ซึ่งกําลังพึ่งพาปฏิกิริยานั้น ในการสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับละครเพลงดังกล่าวก็อยู่ในรสนิยมที่ไม่ดีเช่นกัน เห็นได้ชัดว่า Bialystock และ Bloom เป็นชาวยิว แต่พวกเขาไม่เคยอ้างถึงสิ่งนั้น ขณะที่ฟรานซ์ ลิบกินด์
ร้องครวญครางพวกเขาพยักหน้าเพราะยิ่งเขาน่ารังเกียจมากเท่าไหร่การเล่นของเขา
จะล้มเหลวมากขึ้นเท่านั้น บรูคส์เพิ่มช่วงเวลาเล็ก ๆ เพียงช่วงเวลาเดียวเพื่อแนะนําความคิดส่วนตัวของพวกเขา ขณะที่ชายสองคนเดินออกจากอพาร์ตเมนต์ของนักเขียนบทละครบลูมก็คลุมปลอกแขนนาซีสีแดงและดําฟรานซ์ให้เขา “สิทธิทั้งหมดถอดปลอกแขน”Bialystock กล่าวว่าถอดของตัวเอง พวกเขาโยนปลอกแขนทั้งสองข้างลงในถังขยะ ลีโอถุยน้ําลายใส่มัน แล้วแม็กซ์ก็ทํา
สายตาที่ดีที่สุดในภาพยนตร์คือภาพในตอนท้ายของวันที่ยาวนานโดย Max และ Leo เดินไปรอบ ๆ แมนฮัตตันและปรับปรุงแผนการของพวกเขาให้สมบูรณ์แบบ ในที่สุดในเวลากลางคืนพวกเขาพบว่าตัวเองอยู่หน้าน้ําพุที่ลินคอล์นเซ็นเตอร์ เสียงเพลงดังขึ้น ลีโอร้องไห้ “ฉันต้องการทุกอย่างที่ฉันเคยเห็นในภาพยนตร์!” แล้วน้ําพุก็กระโจนขึ้น ทุกคนจําน้ําพุได้ เพลงและบทสนทนาทําให้มันเป็นสายหมัดแทนที่จะเป็นเพียงความประหลาดใจ
เช่นเดียวกับภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของ Brooks “The Produceers” ยินดีที่จะไปทุกที่เพื่อหัวเราะ ในภาพยนตร์เรื่องต่อไปของ Brooks”Blazing Saddles” (1974) เขาผลิตฉากแคมป์ไฟที่มีชื่อเสียงนานก่อนที่ Eddie Murphy’s Klumps จะมีปัญหากับก๊าซในลําไส้ จีนไวล์เดอร์ทํางานร่วมกับเขาอีกครั้งใน “Young Frankenstein” ที่ยอดเยี่ยม (ยัง 1974) และบรูคส์ยังคงอุดมสมบูรณ์ จุดสูงคือ “ภาพยนตร์เงียบ” (1976) ด้วยฉากอาบน้ําเบิร์ตเรย์โนลด์ที่หลงตัวเอง การปลอมแปลง Hitchcock “ความวิตกกังวลสูง” (1977) ซึ่งภาพติดตามทําลายหน้าต่างกระจกจานและ “Life Stinks” (1991) ที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก “การเดินทางของซัลลิแวน” ของเพรสตันสเตอร์เจส เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
